Crianças brincam no recreio: jogam cabeças, pulam corda com tripas humanas e deitam-se em poças de sangue. Em "O Sorveteiro", já nos cinemas, quem consome os sorvetes do personagem‑título entra em um transe psicótico e comete assassinatos em massa.

Lançado em agosto nos Estados Unidos, o filme de Eli Roth foi detonado pelo uso da violência extrema e pela inteligência artificial, que o diretor afirma ter ajudado a contornar o baixo orçamento após estúdios renomados recusarem o projeto.

Não é a primeira vez que o diretor de "O Albergue" flerta com o exagero: em 2023 ele uniu horror e humor em "Feriado Sangrento", um slasher sobre um assassino mascarado que ri do consumismo ao transformar a Black Friday num massacre generalizado.

Há quem diga que longas desse tipo se resumem ao sangue gratuito; outros os veem como uma maneira de rever o que é considerado aceitável. Para Roth, a ideia é divertir a plateia com o absurdo, mesmo quando as risadas são involuntárias.

Filmes como "O Sorveteiro" existem há décadas, mas têm ganhado espaço nos últimos tempos. Enquanto o cenário anda de mãos dadas com títulos independentes — o palhaço de "Terrifier", por exemplo, arrecadou dezenas de vezes o orçamento dos três filmes da saga — a estratégia tem alcançado prêmios e grandes estúdios.

Em 2024, as transformações corporais de "A Substância" arrancaram gargalhadas, e o filme chegou ao Oscar ao debater o etarismo e pressões estéticas.

Um ano depois, a Warner fez o público morrer de rir com o fim de "A Hora do Mal", apesar do tom sombrio da trama. Na cena, a bruxa Gladys é perseguida por crianças que quebram janelas, invadem casas e fazem de tudo para desmembrar o seu corpo. Após viralizar, a sequência inspirou a esquete de abertura do último Oscar.

Outra safra que segue divertindo são as dos animais mortais — recentemente, os ataques vieram de macacos, aranhas e até de um bicho‑preguiça.

Embora histórias absurdas cruzem linhas tênues, cabe diferenciar esses filmes do "terror", subgênero que parodia códigos do terror e costuma ser mais ameno.

Longe da franquia "Todo Mundo em Pânico", o pesquisador Carlos Primati cita Ivan Cardoso, que ironizou clichês de monstros como a Múmia com a rebeldia do cinema marginal.

São filmes que se diferenciam, explica Primati, dos de José Mojica Marins, o Zé do Caixão, que encarava dilemas existenciais em um Brasil ditatorial.

Ainda assim, os visuais amadores e os exageros do personagem tiram várias risadas.

Em casos grotescos, diz o cineasta Steven Kostanski, o riso surge como uma defesa contra o choque.

Para Wheeler Winston Dixon, professor emérito da Universidade de Nebraska–Lincoln que estudou a história do horror e a comédia sombria do cinema de 1960, quem ri dessas cenas "morre por dentro". Ele cita as críticas sociais de "A Substância" e coloca o filme entre os poucos de terror que agradaram nos últimos anos.

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Com informacoes de Folha de S.Paulo.